传统笔墨中的现代妙趣

龚

晓馨《长乐永康》

70May13/2019理财周刊

传统笔墨中的现代妙趣

■文/本刊记者冯庆汇

龚晓馨绘画作品的题材、笔墨、构图，都是传统的，然而，他的作品寓古意中，又极具现代气息。龚晓馨认为，搞艺术之人，能够取得真正成功的要素，不是技法，不是功力，也不仅仅是笔墨，真正的大马力孵化器是文化。文化哪里来，多从读书当中来。

初春，到海上名家、画家龚晓馨的“还砚楼”赏画。墙上挂着一幅《长乐永康》，颇有韵味。细细品读龚晓馨的绘画，仿佛有一种淡淡的古意慢慢弥漫开来。他应当归属于传统一路，因为从他的作品题材、笔墨、构图，都是传统的，然而，他的作品寓古意中，又极具现代气息。

师从王个簃

上世纪60年代初，父亲龚文达带龚晓馨走进了姨公王个簃家。

在现代书画家中，王个簃是一位诗、字、画、金石治印四绝的艺术家。其画厚重而古茂，笔墨简练，格调高雅，并有强烈的特殊风格。其书法专工古篆，尤以石鼓文字成就为最高，在现代花卉画坛上独树一帜。

龚晓馨回忆说：“王个老的家住在中山公园对面愚园路上的兆丰别墅三楼，沿窗放有一张大画台，画台的另一半连接着一张八仙桌，画台画画写字用，八仙桌平时就餐用。有时画大型作品，就合起来用。一只大橱也一般般，房间的北边放着一张小床，姨公午间小息时用，画画条件勉勉强强。这与当时的一些名画家寓所不可同日而语。

“抬头可以看见门上有块牌子，上午10点半~11点半接洽，可以看出来，王个老当时是上海中国画院第一副院长，组织上安排要完成的作品很多，沒有过多时间用于接待客人。“王个老平常话语比较少，只有遇上对路的人，他才变得十分健谈。我那时经常去看他作画，时间长了，他会一边教一边画。

“他绘画时有个特点，先用脑构思，下笔非常果断。如创

作大型作品，先画草稿，正式作画时，非常讲究运笔，此时构图已在胸中。他的风格是吴昌硕一路，大写意，崇尚简练，粗犷豪放，一笔就是一笔，极少复笔，画兰不画叶，简洁明了。“姨公曾对我说，能简则简，有句海门话叫少者多味，多

者无味。让我印象深刻。”

龚晓馨说，王个老有一枝大兰竹，笔头已经全部脱掉了，但他非常喜欢，画点时就想到它。他说这枝笔很称手，非常听话，想画什么出来的就是什么。

“有一天他和我说，这张画如画好了就送给你，他用这枝笔给我画了幅梅花图《春暖花开》。这自然是王个老奖励后进的方法，但是这种的奖励方法，是他平时所不常用的。尤其是当场开笔，觉得有些受不起，也更觉得郑重而可宝贵。因而这幅画我是很小心地什袭珍藏。”龚晓馨说，“他的砚台非常干净，画画时都是用现磨的新鲜墨。用纸讲究，颜色要干净，有定点生产，一般要存放多年。他讲，旧纸用起来服贴，笔触看得清楚。他画的梅花，寥寥数笔，来去笔路都很清楚。”

剥落的就剥落一些。龚晓馨回忆说，这种自然神笔，真是中国篆刻艺术的妙趣所在。

龚晓馨说，年轻的时候，王个老一直告诫他要多读书。后来他懂得了读书的紧要，读书是补本养心的妙药。搞艺术之人，能够取得真正成功的要素，不是技法，不是功力，也不仅仅是笔墨，真正的大马力孵化器是文化。文化从哪里来，多从读书当中来。文化者，贵在“化”，所读之书，能“化”到你的专业里，迹与神化，融为一体，方能取得大收获，才耐得起看，耐得起咀嚼，经得起历史的检验。

他通过绘画把自然的时空、历史的厚重和人文精神交织在一起，彰显出一种思接千载，视通万里的广阔空间，成为安顿自己精神生命的憩园，龚晓馨以这种方式诠释了他对中国传统文化精神的理解。

笔墨之现代新韵

传统绘画笔墨是很讲究个性化的，它反映了画家从小的熏陶和修养。舞笔弄墨有着50余年的龚晓馨，将富于灵性的书法笔意，灵活自然地运用到了绘画之中，他根据画面的需要，不强调运笔的提按，线条停匀而含蓄，富有内在的张力。

行家评论龚晓馨的作品认为其有畅与爽的特点。畅，就是用笔畅，山水画上笔多，线条多，山山水水，树树草草，都以线条来表现，画面饱满，层次分明，真可谓有“神畅”之感。爽，就是行笔爽利，其山水画秀美明快，曲尽其恣，但曲不拘泥，爽直奇丽，酣畅洒脱。笔墨清朗，线灵动、松秀，精到而简洁，恰到好处。其施色好用青绿，薄彩淡赭，温润、古雅，营造出一种富贵祥和的氛围，令人难忘。在构图上，他讲究大块面的穿插组合，简洁大方，干净利落，或巨嶂高壁，或山峦重叠，或溪桥幽涧……画面在堂正的大气之中，洋溢着现代新韵。

他通过绘画把自然的时空、历史的厚重和人文精神交织在一起，彰显出一种思接千载，视通万里的广阔空间，成为安顿自己精神生命的憩园，龚晓馨以这种方式诠释了他对中国传统文化精神的理解。

文化贵在“化”

王个簃待人和蔼可亲，但在指导学生作画时有直爽的一面。龚晓馨说：“譬如，在写竹时，他直言不讳批评我画的竹子朱粉气太重。我后来反复推敲姨公给我画的一幅竹子，找不出败笔。竹子最难画的是相互间的关系，也就是说笔与笔之间的‘眼’最难处理。而王个老画的竹子将‘眼’留得无比清晰。”

王个老的印章甚为精彩，作为吴昌硕的得意弟子，王个老的篆刻远师秦汉，辅以晚清流派，章法参差有致，趣味十足，刀法峻利洒脱，瑰奇雄劲，贵能在吴昌硕、齐白石诸流派林立之际，另辟新径，自成一格。

当时，上海印坛有两个流派，一是钱君匋中规中矩，另一是王个老的奔放趣味。他们分别代表两种不同流派。钱君匋喜欢用薄刀治印，王个老更善长使用厚刀篆刻。有人这样评价：规矩钱君匋，奔放王个老。王个老行刀时很沉静，不快，有时候要思索半天，但一刀下去，不修，不改，旁边

MONEYWEEKLYMay13/2019

71